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三星堆玉器图文

三星堆文物----改写中华5000年文明史的独特物证

 
 
 

日志

 
 
关于我

朱文灿,籍贯重庆南川区,自幼喜爱书法、诗词。青年从军,戎马生涯二十余载,长期从事科研工作。曾亲赴罗布泊参加核实验,多次立功受奖,1982年获解放军科技进步二等奖后晋升中国人民解放军81869副部队长,获上校军衔。九十年代初下海经商,任中兴沈阳商业大厦业务副总经理。经商致富后热爱收藏,最初收藏书画、陶瓷,最终转为三星堆玉器专题收藏,并进行深度研究,目前藏品成规模、成系统,在圈里以藏精品著称。2011年12月30日,由中国智慧工程研究会、中国收藏家协会玉器收藏委员会共同在北京评选其为第二届中国十大收藏家之一。

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文物的价值在今天格外彰显  

2017-02-13 12:10:24|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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祝君波

                                                                                                                       

忽然间,人们发现自己进入了一个收藏时代。媒体有一则报道,说中国收藏家和收藏爱好者有7000万人,反正收藏并未纳入统计局范围,说了也不负责任。而以我的观察,言过其实了,但是收藏热却是不争的事实。拍卖场、饭桌上、媒体界,都留了很大的篇幅。对收藏的人而言,最为要紧的是知道为何收藏,或者收藏的境界是什么。

文物(艺术品)是人类文明的物证,这是公认的说法;收藏品又是玩物,所以大收藏家王世襄先生又说我不是收藏家,我是玩家;如今,市场经济的繁荣发展,文物又是货币等价物,是投资理财的工具。这样,一说文物艺术品有了三种属性,笔墨当随时代,我们时代文物的价值也被充分地发掘了出来。其实这功能古已有之,只是在今天格外的彰显。

 文物的价值在今天格外彰显 - 三星堆玉器图文 - 三星堆玉器图文

  一、做人类文明物证的守护神是最高境界

私家收藏和国家收藏一样,都是人类文明物证的守护神。差异在于前者是举一家之力,比之于举一国之力的国家收藏显然私家收藏更为艰难。很多人省吃俭用,节衣缩食,为了收购、保存文物,甚至为此付出性命。文物不仅记录了艺术的轨迹,更记录了历史和科学发展的历程。这次上海世博会中国馆还是捧出了祖宗的《清明上河图》来诠释城市,让生活更美好,以压住阵脚。因为《清明上河图》不仅是绘画艺术,更是历史文物,可借此研究古代城市建设。包括规划、交通、建筑、人物、衣饰、器物等的写实资料,在没有摄影机的年代,与文字相比,更真实、更直观。1106年张择端创作以来共904年,其中有190年存在国家及国立博物馆手里,而710年由私人保存,可见私人收藏功不可没。又以古代青铜器为例,它是研究和证明冶炼技术、造型艺术和文字发展的重要资料,价值无比。自古以来,很多收藏家深知这一点,故以民族大义为重,为国家收藏、看护宝贝。收藏家张伯驹为了把我国第一本法帖陆机《平复贴》留在中国,不让外人买去流落域外,当年花了4万块大洋,变卖房产,甚至变卖夫人的嫁妆,将其收归家中,精心保存。1949年以后,他看到国家博物馆缺少珍品,就无私地捐了出来。他还以220两黄金买下了隋代展子虔的《游春图》,后来也捐给了国家博物馆。另外,像张大千花500两黄金买下五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》、徐悲鸿花巨资买下《八十七神仙卷》,都是后世永葆的好事,高风亮节,不可忘却。以碑帖而论,我最近读到上海孙伯渊收藏最全最珍贵,年积月累计1500多件,包括唐碑在内价值连城,悉数捐给了上海博物馆。1949年以后,大批珍宝运台,大陆博物馆靠着私家收藏的捐献,得以恢复元气,形成如今的规模。

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 现在为人类守护文明物证的方式发生了变化,一些有实力的收藏家自己投资建立私家博物馆,直接向公众展示和交流,这就进了一大步。若都捐给国家博物馆也未必有空间展出和有人力研究。在社会建立各种美术馆,符合这个时代凡事国营和民办一起上的特点。

  二、自赏自学汲取营养修身养性也不失高雅

以艺术求美,通过零距离地收藏文物(艺术品)是一条直接的通路。欣赏、把玩艺术品,发现美、追求美,达到了怡情养性的目的。现在很多人暴富起来,但素养不够。这就要养,古人说吾养吾浩然正气,修养的方式也是多元的,而收藏是许多人愿意接受的一种,是以玩的方式去修身的一种。前年因为采访、写稿之需,去采访王世襄他老人家,他是当代大收藏家是确定无疑的,上海博物馆家具馆的全套80件明式家具,就是他的旧藏。但他对我说,我不是收藏家,我是玩家。他说他喜爱收藏,但是经济有限,书画、官窑、青铜器不敢问津,人舍我取,微不足道。但是他玩得好,研究得深。收家具,写出了《明式家具珍赏》;收漆器、古琴甚至鸽哨、蟋蟀盆(竹筒),写了几本考证的书《锦灰堆》。他说:我只买些人舍我取的灵物,通过他们来了解传统制作工艺,辨证文物之名称,或是坐对琴案,随手抚弄以赏其妙音,偶尔把玩藉得片刻清娱……观察赏析,有所发现,有所会心,使之升成为知识,有助文化研究和发展。我在《收藏家的创造性劳动》一文中说过,成功的收藏家在于发现,由于他的学识、人品,由于他发现了别人未曾发现的价值,他提升了文物的历史文化。王世襄的俪松居收藏拍卖2003年成交6301万元,为人们竞相争抢,其中宋代的古琴成交2200万元就是一个例证。不是东西值钱,而是因人而贵。

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 除此以外,由收藏而临摹、学习艺术,以提升自己,近代杰出的艺术家大都明白这个道理,潜心收藏,精于绘事。如徐悲鸿先生,一共珍藏了1200多件,见多识广,在绘画、书法上的成就才这么高;海派画家程十发先生收藏明清书画200多件,后来均捐给国家;吴湖帆是大收藏家,书画、玉器均有成就,从收藏、鉴赏中,他的绘画达到了相当的境界。谢稚柳先生更是鉴定大家,诗书画皆精通。此外,唐云、刘海粟也是收藏大家。这都是一代人的一个特点,以收藏直接汲取艺术养分,所以成为一代大家。

  三、为投资理财而收藏也无可非议

近二十年来,随着改革开放,财富的增加和投资理念的多元化,人们也发现艺术品及文物具有稀缺性的特色,借助更为便捷的拍卖方式,它成了私家理财的工具。美国有机构统计,房地产年投资回报率4.5%,股票17%,而艺术品竟高达24%。尤其是中国境内,在短短的十余年间走过了西方艺术品市场上百年的路途,已成了全球第三大的交易中心,其特征之一是价格暴涨,超越了美国人所说24%的常态。以书画作品为例,90年代中期拍卖会的专场拍到百万元的价位。2000年以后拍卖千万元一幅的价位,去秋今春以亿元一件定价。所以人称亿元时代来临,自然地上升。

笔者以张大千《晚上看云图》为例,在1993年春朵云轩首次拍卖时以143万元成交,由台湾蔡先生拍得;1997年亚洲金融危机以后,物主加价卖给另一位台北收藏家;七八年前,又出现在上海拍卖会上,以500万元挂槌。同样这件作品,去年秋天又出现在上海天衡的拍卖会上,落槌价1700万元,加佣金也近两千万了。而这样的例子举不胜举。

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 又如《明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶》号称史上最完美的官窑之一。20065月在香港佳士得春拍以7852万港元成交。据说,这件瓷器曾为一对苏格兰夫妇所藏,1984年伦敦佳士得以41.2万英镑拍出,创下佳士得东方艺术品拍卖的纪录。1988年又在香港苏富比拍卖1700万港元;1997年香港佳士得再次以2200万港元高价成交。相隔九年第四次进入市场,当然有理由大涨。

从以上两件珍品流通可以看出,收藏者的重要理念和投资增值趋向,而其中的推手则是拍卖行。一个人可以借助拍卖实现买进和卖出,而且极为便捷,再也不像古人那样苦苦寻宝或者持宝寻客。

不仅是新的投资者,即便是一些资深的大藏家,也转变观念,将收藏兑现,实现其经济价值。比如,王世襄的俪松居收藏委托嘉德在2003年专场拍卖,张学良的定远斋收藏委托苏富比在1994年专场拍卖,引起藏家极大的兴趣。可见,收藏投资的理念,也无可厚非地流行起来。

当然,以上的三种行为更多地体现为一种复合性,很多人既追求文化,又为了玩赏,同时不耽误投资,一石三鸟,尽收其中。

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