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三星堆玉器图文

三星堆文物----改写中华5000年文明史的独特物证

 
 
 

日志

 
 
关于我

朱文灿,籍贯重庆南川区,自幼喜爱书法、诗词。青年从军,戎马生涯二十余载,长期从事科研工作。曾亲赴罗布泊参加核实验,多次立功受奖,1982年获解放军科技进步二等奖后晋升中国人民解放军81869副部队长,获上校军衔。九十年代初下海经商,任中兴沈阳商业大厦业务副总经理。经商致富后热爱收藏,最初收藏书画、陶瓷,最终转为三星堆玉器专题收藏,并进行深度研究,目前藏品成规模、成系统,在圈里以藏精品著称。2011年12月30日,由中国智慧工程研究会、中国收藏家协会玉器收藏委员会共同在北京评选其为第二届中国十大收藏家之一。

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艺术品二级市场像迷宫:拍品来无影 买家去无踪  

2017-04-26 20:26:16|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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记者 岳琦 实习生 肖达明来源:每日经济新闻 

  2011年是整个中国艺术节潮起的关键时节。当年秋拍结束数月后,业内杂志《收藏·拍卖》发布的一份报告称,2011年中国在全球艺术品市场所占的份额,由2010年的23%上升到30%,首次超越了美国,成为当年世界最大的艺术品与古董市场。

 

  然而,繁荣背后是暗流涌动:天价画作被指出造假、文交所艺术品价格遭猛炒……一系列事件显示,2011年也是艺术市场的泡沫膨胀之年,随后的艺术市场似乎早已超出了艺术的范畴。

 

  

 而艺术品的二级市场——拍卖场,成为繁华市场的主阵地。

 

  ●“与艺术关系不大”的艺术市场

 

  崔如琢拍出其第一幅亿元画作《盛世荷风》的时间是2011年,从这一年开始,到2017年春季,其一共有9幅作品被卖出上亿元。

 

  而同样在2011年,艺术与金融经过萌芽阶段后,开始变得越来越难解难分,比如当时的艺术品信托业、艺术品份额化、文化产权交易所……

 

  观唐文化进行的艺术品投资模式得到了充足回报,其原因与选择崔如琢作为主要投资对象息息相关。但在观唐文化申请挂牌新三板期间发布的公告中,其表述投资理由时一直紧贴“市场认可度高”,比如在解释2015年毛利率大幅上升的情况时,称是“由于崔如琢作品受到市场认可”。观唐文化同时还表示,“崔如琢大师的画作在艺术界比较受追捧。”

 

  由此而延伸出来的问题是,在艺术市场金融化的过程中,艺术价值本身处于何种地位,崔如琢画作在艺术界受追捧,是因为“市场认可”,还是“艺术价值”?

 

  

 众所周知,艺术评论是一个有一定主观性的过程,用来解读市场现象显得无力。有业内人士认为,目前艺术品市场的现象,只能用经济的角度來看,和其内在的学术、艺术价值没有直接的关系。对于很多人来说,收藏已经沦为“经营行为”。

 

  ●“来无影去无踪”的二级市场

 

  资本进入艺术领域后如何包装艺术家,提升艺术品市场价值,是一个不为外人所知的部分。

 

  为了投资对象的市场表现进行市场宣传无可非议。但除了外在的宣传,资本的推手会为自己的投资对象走多远?艺术界业内人士曾公开或在圈内表达对拍场炒作的质疑,但这些质疑实际既无法证实,又无法证伪,背后的立场与利益更难查验。“事情的对错已经不重要了,名气上来了,目的就达到了。”上述业内人士就此谈道。

 

  事实上,艺术市场上是否有水分,答案应该在拍卖行内部寻找,也就是艺术品的二级市场。

 

  然而,根据现行的拍卖规则,这个艺术品的二级市场全然不比股票二级市场公开透明。上述业内人士称,“对拍卖行有一种说法,来无影,去无踪,怎么来的不知道,谁买走了不知道,付没付款不知道,最后就一条拍卖记录。”

 

  据国内现行的《拍卖法》,拍卖公司对委托方有保密责任,除非司法部门要求提供。这条规定,在许多拍卖图录上都印着。

 

 

  在类似的规定下,拍卖公司的运作难言透明。在2011年,雅昌艺术监测中心的年度报告中,就曾将包括“关联交易”“虚假成交”“迟付拒付”等现象写入其中。

 

  而在2017年胡润艺术榜出炉后,同为著名画家的史国良在《新快报》副刊上评论建议,胡润艺术榜数据统计时忽略了参与拍卖的拍卖行数量,他个人认为:“如果一些艺术家作品只在五个拍卖行有成交而价钱都是天价,那么,就有作假嫌疑。”

 

  值得期待的是,今年2月15日,商务部发布《商务部关于规范和促进拍卖行业发展的意见》,要求依法依规对拍假、假拍等进行治理,还强调要运用大数据等信息化手段,强化拍卖行业监管力度。

 

  未来谁为曾经的透支埋单?

 

  艺术品二级市场的活跃,加快了艺术品金融化的步伐。以艺术品信托为例,用益信托工作室发布的研报显示,2010年我国艺术品信托的发行规模为7.58亿元,而到2011年,这个数字变成了55亿元,涨幅达626.17%。

 

 

  记者梳理雅昌艺术市场监测中心发布的国画400成份指数发现,2007年春季我国国画400成份指数为1466,当季总成交额为11.74亿元。到了2011年春季,指数猛增至8637,成交额达到130.76亿元。2011年后市场“退烧”,但直到2016年春季,价格指数仍维持在7349。

 

  同时开始变得火热的是“艺术品份额化”。2010年7月3日,中国第一个基于权益拆分模式的艺术品资产包——深圳文化产权交易所1号艺术品资产包正式推出,到2011年,天津文交所首批份额化艺术品《黄河咆哮》《燕塞秋》自1月26日上市至3月16日收盘,涨幅一再被刷新,每份额从初始的1元皆已涨至17元多,在30个交易日里暴涨近17倍。

 

 

  神奇的金融炼金术,让已故画家白庚延先生与徐悲鸿、张大千等美术泰斗在市场上并驾齐驱。

 

  如今,艺术品信托已因风险高饱受市场质疑,艺术品份额化则更早走了下坡路。文化交易所亦受到整顿,在2011年的疯狂之后,2012年1月清理整顿各类交易场所部际联席会议成立,之后全国各地文交所遭遇整顿。

 

  2013年前后,非正常需求(雅贿、炒作)和金融投资(私募股权、信托)的需求减弱给过热的市场吹了冷风,这股冷风一直吹过了2016年。就整个中国书画市场来说,年总成交额在2011年达到580.08亿的顶峰遭腰斩,2013年迎来第二轮大幅下滑,此后一直在200亿元附近上下调整。

 

  虽然各类艺术品金融市场纷纷遭遇大起大落,但当代画家的价格指数仍然不低。

 

  在过往的经验之下,对于近年来艺术品市场的表现,上述业内人士颇感担忧地认为,“涨得过了,未来就必然要为此埋单。”

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